Den belgiska filmskaparen Chantal Akerman dog vid 65 års ålder den 5 oktober 2015. Eftersom idag skulle ha varit Akermans 67-årsdag, är det ett passande ögonblick att hälsa hennes feministiska mästerverk, Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975), nyligen släppt på Blu-ray av Criterion Collection.
Brittiska filminstitutets tidning Sight and Sound höll senast sin berömda kritikers undersökning av de största filmerna genom tiderna 2012. Det var en förändring i toppen, Alfred Hitchcocks Vertigo förskjuter Orson Welles Citizen Kane efter sin säkra 50-åriga körning.
En svaga två filmer regisserade av kvinnor med i topp 100, bara en bättre än i undersökningen 2002. Claire Denis 'Beau Travail (1999) var 2012's nykomling. Precis som 2002 utsågs Jeanne Dielman på listan. Men det hade stigit från 73: e plats 2002 till gemensamt 36: e 2012, och delade denna kaj med Fritz Langs Metropolis (1927) och Béla Tarrs Sátántangó (1994).
Filmskapare Chantal Akerman | © Isopix / REX / Shutterstock
Vi befinner oss nu på halvvägspunkten mellan 2012 och 2022. Om Jeanne Dielman skulle behålla sin stupande stigning, skulle den hoppa över Kane och Vertigo för att avsluta först.
Sight and Sound-kritikarnas grupp är mer jämlik än de flesta mediernas omröstningsorgan. Men det skulle troligtvis behöva bjuda in fler kvinnor att rösta om den framstående feministiska filmen skulle överhoppa 2012 topp 10, som också inkluderade (från 10: e till 3: e) 8½ (1963), The Passion of Joan of Arc (1928), Man Med en filmkamera (1929), The Searchers (1956), 2001: A Space Odyssey (1968), Sunrise: A Song of Two Humans (1927), La Règle du Jeu (1939) och Tokyo Story (1953).
Endast 18 filmer slutade över Jeanne Dielman i Village Voice's undersökning 2001 av de 100 bästa filmerna från 1900-talet. Dess jämförelsevis höga placering var ett starkt tecken på dess ökande kritiska heft i USA.
Delphine Seyrig som Jeanne Dielman | © Kriteriesamling
Jeanne Dielman är inte en lätt klocka, men dess våldsamma politiska uppmaning till sin huvudpersons ordnade existens genom Akermans meshing av innehåll och stil är mästerlig. 1975 var det också formellt innovativt.
Skott i förlängd tar, filmen visar, i tre timmar och 21 minuter, de mind-bedövande dagliga rutinerna för en medelålders, borgerlig hemmafru, den änka ensamstående föräldern Jeanne (Delphine Seyrig). Hon avbryter sina långa sessioner förbereder måltider vid köksbordet för att handla, söker en saknad knapp, äter med sin dumma tonårsson, badar och gör nödvändiga kontanter genom att sova med betalande kunder.
”Realtid” som filmapparat har aldrig verkat ha på sig mer, även om Akermans bilder utövar ett rytmiskt drag. När sprickor uppträder i Jeans fasad och stämningen blir oroande, lider vi med henne. När hon vidtar drastiska åtgärder, slås det in i hennes rutin. Filmens sju sista minuter, där Jeanne återvänder till sitt gamla tillstånd av tålighet, är tyst förödande.
Filosofiskt är Jeanne Dielman nära anda arbetet med den stora brittiska TV-regissören Alan Clarke. Medan Akerman använder stasis för att framkalla Jeanes svårighet, använde Clarke repetitiva rörelser - särskilt i utökade skott av socialt förtryckta ungdomar som gick snabbt - för att förmedla våldet i sig, och som de uppvisar genom att agera destruktivt eller självförstörande.
Criterions Jeanne Dielman-skiva har en orörd 2K digital återställning från en 4K-skanning från den ursprungliga 35 mm-kamera negativa. Det är vanligtvis packat med fantastiska extrafunktioner.
Autour de "Jeanne Dielman" är en dokumentär som skådespelaren Sami Frey sköt under produktionen. "Chantal Akerman par Chantal Akerman" är ett avsnitt 1997 av det franska tv-programmet Cinéma de Notre Temps.
Det finns en TV-intervju 1976 med Akerman och Seyrig; en 2007-intervju med Akermans älskade mamma Natalia, som var en Auschwitz-överlevande; och 2009 intervjuer med Akerman och Jeanne Dielmans filmfotograf Babette Mangolte (det var en besättning för hela kvinnan).
Dessutom ingårSaute Ma Ville (1968), den 13 minuter långa filmen med vilken Akerman startade sin karriär vid 18 års ålder. Introducerad av Akerman är det en direkt föregångare till Jeanne Dielman.
Läs "En hyllning till Chantal Akerman, filmens pionjär för modern femininism" av Culture Trips Nana Van de Poel här.
