Det är den franska feministiska kannibalfilmen som alla pratar om, så vi talade med regissör Julia Ducournau om Raw för att ta reda på vad som gick in i processen att göra ett så djärvt och originellt koncept för skärmen.
Kulturresa: Var kom idéen till Raw ifrån?
Julia Ducournau: Inspirationen för filmen kom egentligen inte från ett ställe. Ibland, som för min nästa funktion, kan den inspireras av en bild, men för Raw var den annorlunda.
Det var under loppet ett samtal med min producent [Jean des Forêts] om kannibalfilmer. De framställs ofta som ”de” och det undrade jag om. Det får oss att känna att de inte existerar, som om de kommer från en annan planet. Vi ser stammar attackera människor, eller liknande. Jag undrade hur kommer, när vi alla vet att det finns cannnibalism.
Det är en del av mänskligheten. Det är ett tabu med mord och incest. Jag ville veta varför vi undertrycker detta. Jag tror inte att någon kan växa upp genom att undertrycka saker, inte individer och inte samhälle. Vi måste göra verkliga moraliska val genom att ha fullständigt innehav av fakta. Det verkliga livet är inte en Disney-film.
Det är därför jag gick från "de" till "jag" för att tackla de mänsklighetens kanter. Är min karaktär mindre mänsklig efter att hon har konsumerat mänskligt kött? Hon har inte plötsligt tentakler som plötsligt kommer ut ur öronen. Var ligger mänskligheten?
CT: Hur har reaktionen på filmen varit? Finns det skillnader i hur internationella publik uppfattar filmen?
JD: Reaktionen på filmen har varit densamma överallt. Jag är glad och överväldigad över att alla har förstått filmen. När du gör en film, och den här tog fem år, från sidan till mixrummet, undrar du vem på jorden som kommer att få den. Reaktionen har varit mycket förståelig.
I Nordamerika, när människor röker i filmer, är det en riktigt stor sak. För oss parisiere är det precis som en rekvisita, även om huvudpersonen bara är 16. Jag märkte vid BFI-visningen i London att ingen reagerade, och jag var orolig, jag trodde att det var ett problem. Det var dött tyst. De sa till mig att den brittiska publiken bara är mer fokuserad på den. Det slutade bli en stor screening.
Garance Marillier och Ella Rumpf som hungriga syskon i 'Raw' © Universal Pictures
CT: Varför valde du att ha två systrar som huvudpersoner?
JD: I början hade jag två utkast där de två huvudpersonerna inte var systrar, men något fungerade inte för mig i det förhållandet. Det hade ett sadomasochistiskt inslag i det, med den yngre syskon som gick tillbaka till den äldre även efter att hon fysiskt drevs bort. Varför gick hon tillbaka?
Det ögonblick som det klickade på i det tredje utkastet var när jag insåg att de var systrar. Det förklarar allt. Nu vet vi varför den yngre vill ha den äldre godkännandet och kärleken. Denna komplexitet blir mycket tydlig när de är syskon. Systerskap och brödraskap är mycket filmiska på det sättet. Du kan gå från ytterligheterna av kärlek och hat utan att behöva förklara varför. Alla får banden och förhållandet.
'Raw' © Universal Pictures
