Hur fångar jag ungdomars främling på film? Hur kan du få den speciella melankolin i ett liv som ännu inte lever sippra genom ditt objektiv? Sextio år efter Rebel Without a Cause och 30 år efter The Breakfast Club verkar det nya svaret på ledningen vara smarttelefonen. I filmerna Home, ett genomträngande drama om oförmågan hos två generationer att kommunicera, har den belgiska regissören Fien Troch gjort modern teknik till en integrerad del av hennes tonårsaktersaga.
Hemmet börjar på en gymnasium med en grov touch, där tonårspojkar kallar sina kvinnliga lärare "babe", och tonårsflickor sprider ogrundade rykten om manliga lärare för skojs skull. Lina som kallas till rektorens kontor för den senare är Lina som - trots att hon trots allt kämpar för att säga att hon inte var den enda - blir berättad av rektor på nedlåtande sätt. Lite senare träffar vi John och skriker på i korridoren av en nästan skummande lärare för att skicka text till det som senare visar sig vara en obehindrad mamma. Generationsskillnader har ställts in när vi glider över hallarna på Johnny Jewel - flyktiga elektronik - soundtracket för ungdomars främling.
Med tillstånd av Prime Time
När det gäller bilderna från ungdomars främling, tar det inte lång tid för smartphonefotografier av skridsko-hangouts och ungdomars drickspartier att infiltrera det redan boxy Academy-förhållandet Troch och mannen Nico Leunen - som tillsammans skrev och redigerade filmen - har valt. Vertikala iPhone-ramar av twerking-flickor växlas upp med handhållna bilder av inhemska scener som har gått ansträngda eller missbrukande, båda flyter samman i en underligt naturlig och helt uppslukande helhet. Den allmänna sjukdomen tänker på Larry Clarks beryktade 90-tals chockerbarn och efterföljande verk, och medan det verkligen är skridskoåkning, sex, alkohol och våld i Home, lägger Troch moderna sociala medier till listan över ohälsosamma utloppsventiler. "Jag skulle vilja döda någon bara för att känna att jag lever", skriver Sammy i ett Facebook-inlägg - som naturligtvis kommer att hemsöka honom - medan hans mamma pliktfullt packar upp matvarorna.
Med tillstånd av Prime Time
På ett sätt är det perfekt förnuftigt att skakiga telefonfilmer så småningom skulle hitta sin väg in i belgisk film, en bransch vars artierutövare redan tenderar att gå den skitna véritévägen. Utställning A skulle vara hela bröderna Dardennes, vallonska mästare i det realistiska lägre klassdramatiken. Deras The Kid with a Bike (2011) svängde sig bort från melodrama för att skissa en realistisk skildring av en pojke i desperat sökning efter sin cykel och, mer nedslående, en dödlig far. När man tittar utomlands har tonårskroniker Alan Clarke (Made in Britain, Scum) och Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) använt en liknande kornig film för att framkalla en känsla av tonårstränning på 80- och 2000-talet. Den enda skillnaden är att den här generationen har smarttelefonen.
Med tillstånd av Prime Time
